La Semicorchea y el Silencio de Semicorchea

La Semicorchea es muy similar a la Corchea, pero tiene dos Corchetes en vez de uno. Su valor relativo es la mitad de una Corchea:

Al igual que la Corchea, es muy común encontrar las Semicorcheas unidas en grupos de dos o de cuatro:

El Silencio de Semicorchea, al igual que la Semicorchea, tiene un valor relativo de la mitad de una Corchea:

Ejecutando la Semicorchea y el Silencio de Semicorchea

En un cifrado con 4 abajo (o sea; 2/4, 3/4, 4/4), la Semicorchea toma el valor de ¼ tiempo. A continuación una tabla donde se indican los valores de cada figura y silencio estudiado en un cifrado con 4 abajo:

Ya que la Semicorchea (y su Silencio) valen ¼ de tiempo (en Cifrados con 4 abajo), quiere decir que por cada tiempo habrá 4 semicorcheas. Para ilustrarlo de forma mas clara, veamos el siguiente ejemplo, el cual comienza con Negras en el primer compás, Corcheas en el segundo compás, y Semicorcheas en el tercero:
Es importante notar que en el ejemplo anterior las Semicorcheas han sido unidas en grupos de cuatro. Cada grupo de cuatro hace un tiempo completo.

Al igual que hicimos con las Corcheas, podemos subdividir los tiempos (o sea, utilizar la “y” entre cada tiempo) para facilitar el conteo y la ejecución de las Semicorcheas:
Al subdividir con “y” estamos dividiendo cada tiempo en dos mitades. Sin embargo, en cada tiempo hay cuatro Semicorcheas. La Semicorchea divide cada tiempo en 4 partes, a diferencia de la Corchea, que lo divide en dos partes, por lo que es necesario buscar una forma de subdividir cada tiempo de forma que acomode mejor a la Semicorchea.

Otra forma que podemos subdividir cada tiempo, de forma que quede dividido en cuatro partes, es utilizando las vocales “i” e “a”, de la siguiente manera:

El subdividir de esta forma facilita la ejecución correcta de las semicorcheas, especialmente cuando están mezcladas con otras figuras y/o silencios. Veamos el siguiente ejemplo con figuras mezcladas:

De forma similar, el Silencio de Semicorchea lo podemos entender mejor y ejecutar con precisión usando las subdivisiones:

En el ejemplo anterior coloqué a propósito varios Silencios de Semicorcheas en diferentes lugares para ilustrar como altera rítmicamente a cada tiempo la ubicación del silencio. Básicamente, hay un Silencio de Semicorchea en cada tiempo, ubicado en una posición distinta en cada tiempo. Veamos un análisis de cada tiempo en los dos compases del ejercicio anterior (cada tiempo ha sido encerrado en un rectángulo para facilitar su localización):

En primer tiempo del primer compás (primer rectángulo, de izquierda a derecha) no hay silencio alguno. Usaremos este primer grupo de cuatro Semicorcheas como referencia para comparar con los demás.

En el segundo tiempo del primer compás (segundo rectángulo), el silencio ha sido ubicado donde normalmente estaría la primera Semicorchea del grupo de cuatro.
En el tercer tiempo del primer compás (tercer rectángulo), el silencio ha sido ubicado donde normalmente estaría la segunda Semicorchea del grupo.
En el cuarto tiempo del primer compás (cuarto rectángulo), el silencio ha sido ubicado donde normalmente estaría la tercera Semicorchea del grupo.
En el primer tiempo del segundo compás (quinto rectángulo), el silencio ha sido ubicado donde normalmente estaría la cuarta Semicorchea del grupo.

El ejemplo anterior ilustra las cuatro posibles posiciones rítmicas dentro de un tiempo donde podemos encontrar un Silencio de Semicorchea. No importa en que tiempo sea, el Silencio de Semicorchea sólo puede aparecer en una de estas cuatro posiciones. Claro, existe la posibilidad de que aparezca mas de un silencio dentro de la célula rítmica, pero aun así los silencios aparecerían en una o mas de las posiciones discutidas anteriormente. Veamos cuales son estas cuatro posibilidades, a las que llamaré células rítmicas (cada célula rítmica se repite cuatro veces):

1. En la primera posición del grupo de cuatro:

2. En la segunda posición del grupo de cuatro:

3. En la tercera posición del grupo de cuatro:

4. En la cuarta posición del grupo de cuatro:

Como dije anteriormente, es posible tener varios silencios de Semicorchea en una misma célula rítmica. Veamos un par de ejemplos (cada célula rítmica se repite 4 veces):

Combinaciones Rítmicas: Mezclas de Figuras

En situaciones reales, encontraremos combinaciones con diferentes figuras y silencios. Aunque las Semicorcheas y los Silencios de Semicorchea aparezcan mezclados con otras figuras, es posible distinguir las células rítmicas discutidas anteriormente.

Veamos algunos ejemplos de combinaciones rítmicas. El conteo ha sido obviado esta vez, pero las células rítmicas han sido encerradas en rectángulos para su fácil identificación:

Combinaciones Rítmicas: Corcheas y Semicorcheas

Hay un tipo de combinación rítmica que requiere de especial atención debido a su uso frecuente: las combinaciones de Corcheas y Semicorcheas.

Para explicar de forma clara su ejecución y, a la vez, facilitar su aprendizaje, vamos a simplificar estas combinaciones en tres células rítmicas adicionales:

Veamos cada una de estas nuevas células rítmicas. Cada célula rítmica se repite cuatro veces en cada uno de los siguientes ejemplos:

La clave para ejecutar eficientemente estos ritmos es memorizar el sonido de cada una de estas células rítmicas, de manera puedan ser reconocidos y ejecutados instantáneamente al verlos.

Obviamente, estas combinaciones rítmicas no aparecerán de forma tan sencilla en situaciones reales, sino que estarán mezcladas con otras figuras y ritmos variados. Veamos algunos ejemplos. Trata de reconocer las células rítmicas discutidas previamente:

Las células rítmicas discutidas anteriormente pueden ser alteradas con silencios, ya sean de Semicorchea o de Corchea. Estas alteraciones pueden ser vistas como variaciones de una misma célula rítmica. Por ejemplo, la célula rítmica #5 (Semicorchea – Semicorchea – Corchea)

puede ser alterada o variada con un Silencio de Corchea, de esta manera:

Veamos algunos ejemplos de combinaciones rítmicas con células rítmicas alteradas. Las células rítmicas alteradas han sido encerradas en rectángulos para su fácil identificación:

Combinaciones Rítmicas con Ligaduras

Las células y combinaciones rítmicas de Semicorcheas previamente discutidas pueden ser unidas por Ligaduras. Esto nos permite representar una variedad de ritmos que serían imposibles de escribir obviando el uso de la Ligadura.

Es importante notar que, aunque se le añada Ligaduras, las células rítmicas antes discutidas siguen estando presentes; podemos ver la Ligadura como otra variación o alteración a las células rítmicas básicas.

A continuación algunos ejemplos de combinaciones rítmicas con Ligaduras. Las posibilidades rítmicas al utilizar la Ligadura son muy amplias, y no pretendo cubrirlas todas en esta discusión. Ya existen muchos libros hechos con el propósito exclusivo de proveer prácticas de ritmos. Mas bien deseo dejar una idea clara de cómo interpretar combinaciones rítmicas con Ligaduras.

La Corchea con Puntillo / Silencio de Corchea con Puntillo

Como vimos en el libro anterior, el Puntillo añade la mitad de su valor a la Figura a la cual se aplica. En un Cifrado de 4/4, la Corchea vale 1⁄2 tiempo. Al añadirle un Puntillo, adquiere 1⁄4 de tiempo mas (una Semicorchea), por lo que finalmente tendría un valor de 3⁄4 de tiempo (o sea, como unir tres Semicorcheas).

Ahora, una forma mas sencilla de entenderlo es ver la Corchea con Puntillo como una Corchea y una Semicorchea unidas por una Ligadura:
De forma similar, el Silencio de Corchea con Puntillo, cuyo valor es de 3⁄4 de tiempo también, se forma al unir un Silencio de Corchea con un Silencio de Semicorchea:

Combinaciones Rítmicas: Corcheas con Puntillo / Silencios de Corchea con Puntillo

Ya que conocemos la Corchea con Puntillo, quisiera añadir dos células rítmicas más:

Veamos cada una de estas nuevas células rítmicas. Cada célula rítmica se repite cuatro veces en cada uno de los siguientes ejemplos. El conteo está escrito para facilitar la comprensión de los ritmos:

Al igual que con las combinaciones anteriores, estas células rítmicas pueden ser alteradas y variadas añadiendo ligaduras y/o sustituyendo algunas de las figuras rítmicas por silencios.

A continuación algunos ejemplos de estas células rítmicas (algunas de ellas alteradas con ligaduras y/o silencios) en combinación con otras figuras y silencios. Las células rítmicas previamente aprendidas (y sus variaciones / alteraciones) han sido encerradas en un rectángulo para su fácil identificación.